書法講座 2018

Mr He stressed the need to keep practizing--copy from good script

Mr He mentioned the importance of the right way to use the brush

Mr He emphasized the importance of words arrangement within an artwork

書法講座 2018

3月14日  

何俠齋老師:  書法創作 (一)

要點:

一，临帖是创作的基础。

二，临帖要像创作一样认真。

三，临帖要有创作的意识。

书法技艺本身来看，要讲究四点：

一是用笔。赵孟頫说“结体因时而化，用笔千古不易”。是说书法自古以来最重用笔，即用笔之法，笔法。古人为了求得笔法，可说是不辞千辛万苦，张旭练字，池水尽黑。怀素练字，把芭蕉叶全部写遍。

第二是章法，章法就是你要写的文字内容在一张纸上如何安排。A 有种说法“章法是字外的空间分割”，b间架结构是“字内的空间分割”。

章法体现在两个主要方面，一是行列的排布。有三种：有行有列、有行无列、无行无列。

题款的安排也是章法之一。题款是书法作品有机的组成，题款也能体现作者的综合素养，要文字通顺，位置适当，题款书写和正文相得益彰。题款分上款和下款，内容少的称穷款，内容多的称长款。

第三是用墨。苏东坡那个时代，因为还没有采用生宣纸，写书法不讲究墨色。

后来到了明代，大量采用生宣，就利用生宣纸对水墨的渗化作用，特别是一些文人画家同时也写书法，就把绘画中用墨的方法借用到书法中，大大提高了书法的艺术表现力。一幅作品中，墨色有枯湿浓淡的变化，就更加生动活泼了。

3月21曰

何俠齋老師:  書法創作 (二)

章法就整幅作品来说的空间结构。

首先可以分外字间距离和行间距离来分析。第一种章法是“有行有列”（篆书、隶书、楷书基本上是有行有列）。第二种是“有行无列”（行草书基本上是有行无列）。

第三种是“无行无列”。草书，特别是大草书因强调“随体赋形”，强调“行轴线”的摆动，不仅打破了列的束缚，而且打破了行的束缚，如怀素自叙帖写到“狂来轻世界，醉里得真如”这几个字的时候，情感如山洪爆发，不可遏制，就管不了什么行和列。

就是在行和列都十分鲜明的情况下，也有宽和密的区别，通常篆书是行间宽字间密，隶书基本是行间密字间宽，楷书基本上行间字间等宽。这种章法安排和字形、书写用的材料（如青铜器皿、岩石、竹木简、纸张等）有很大关系。

也有个别书法家，为了追求个性，在章法上做出大胆的尝试，如五代的杨凝式，他写的《韭花帖》行间字间特别宽，后人对此评价极高。

章法中还有一个留白问题。古人云“计白当黑”，留白处理得好，能使得整幅作品生动起来。

                 *內容摘自部分＜何俠齋海外書壇微論＞*

4月4日

江源老師

書法創作 (三)

臨帖過程:   對臨,  背臨,  意臨.

同學功課:  對臨,  背臨,  意臨 ［聖教序］中<松風水月>

Mr Jiang:  The 3 disciples of creation  a line  b arrangement within the word  c arrangement between the words

Lastly, the appropriate way to sign at the end

4月11日

書法創作 (四)

書寫節奏

 同學功課:  用王羲之［得示帖］之書寫節奏,寫唐詩［登鸛雀樓］