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| Mr He stressed the need to keep practizing--copy from good script |
Mr He mentioned the importance of the right way to use the brush
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| Mr He emphasized the importance of words arrangement within an artwork |
書法講座 2018
3月14日
何俠齋老師: 書法創作 (一)
要點:
一，临帖是创作的基础。
二，临帖要像创作一样认真。
三，临帖要有创作的意识。
书法技艺本身来看，要讲究四点：
一是用笔。赵孟頫说“结体因时而化，用笔千古不易”。是说书法自古以来最重用笔，即用笔之法，笔法。古人为了求得笔法，可说是不辞千辛万苦，张旭练字，池水尽黑。怀素练字，把芭蕉叶全部写遍。
第二是章法，章法就是你要写的文字内容在一张纸上如何安排。A 有种说法“章法是字外的空间分割”，b间架结构是“字内的空间分割”。
章法体现在两个主要方面，一是行列的排布。有三种：有行有列、有行无列、无行无列。
题款的安排也是章法之一。题款是书法作品有机的组成，题款也能体现作者的综合素养，要文字通顺，位置适当，题款书写和正文相得益彰。题款分上款和下款，内容少的称穷款，内容多的称长款。
第三是用墨。苏东坡那个时代，因为还没有采用生宣纸，写书法不讲究墨色。
后来到了明代，大量采用生宣，就利用生宣纸对水墨的渗化作用，特别是一些文人画家同时也写书法，就把绘画中用墨的方法借用到书法中，大大提高了书法的艺术表现力。一幅作品中，墨色有枯湿浓淡的变化，就更加生动活泼了。
3月21曰
何俠齋老師: 書法創作 (二)
章法就整幅作品来说的空间结构。
首先可以分外字间距离和行间距离来分析。第一种章法是“有行有列”（篆书、隶书、楷书基本上是有行有列）。第二种是“有行无列”（行草书基本上是有行无列）。
第三种是“无行无列”。草书，特别是大草书因强调“随体赋形”，强调“行轴线”的摆动，不仅打破了列的束缚，而且打破了行的束缚，如怀素自叙帖写到“狂来轻世界，醉里得真如”这几个字的时候，情感如山洪爆发，不可遏制，就管不了什么行和列。
就是在行和列都十分鲜明的情况下，也有宽和密的区别，通常篆书是行间宽字间密，隶书基本是行间密字间宽，楷书基本上行间字间等宽。这种章法安排和字形、书写用的材料（如青铜器皿、岩石、竹木简、纸张等）有很大关系。
也有个别书法家，为了追求个性，在章法上做出大胆的尝试，如五代的杨凝式，他写的《韭花帖》行间字间特别宽，后人对此评价极高。
章法中还有一个留白问题。古人云“计白当黑”，留白处理得好，能使得整幅作品生动起来。
4月4日
江源老師
書法創作 (三)
臨帖過程: 對臨, 背臨, 意臨.
同學功課: 對臨, 背臨, 意臨 ［聖教序］中<松風水月>
Mr Jiang: The 3 disciples of creation a line b arrangement within the word c arrangement between the words
Lastly, the appropriate way to sign at the end
4月11日
書法創作 (四)
書寫節奏
同學功課: 用王羲之［得示帖］之書寫節奏,寫唐詩［登鸛雀樓］
